解放的潘多拉
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影片信息
- 状态：HD
- 主演：夏洛特·亚历珊卓///海勒姆·凯勒// Rita Maiden/
- 导演：凯瑟琳·布雷亚/
- 年份：1976
- 地区：法国
- 类型：伦理/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：法语
- 更新：2025-11-12 23:38
- 简介：凯特(🕕)琳·布雷(🔨)亚的处女作。讲述(🏽)了一(yī )(🍩)个14岁的少(shǎo )女如何(🔱)大胆(dǎn )(🤢)探索她的(🔧)性(xìng )欲，整部(🐉)影片充满男(🏴)女性器官的特写镜头，在(zài )保守的(de )70年代被法国着名(🕔)的《费加罗(luó )报》批为“对身体亲密(mì )关(guān )系的(de )公开(kāi )(🐖)展示和玷污，使女性蒙(méng )羞(xiū )而(😻)呼(hū )吁禁演(🐶)。因此在法国(guó )被冷冻了24年，直到(🥁)2000年才得以(yǐ )公开上(🦗)映。这部以(🥎)第一人称叙事的电影相当独(🤸)特，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态度(🥫)表现性的场景(jǐng )，直面性(xìng )的问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前(qián )卫与(⚾)实(shí )(🕯)验电(diàn )(👣)影的格(gé )调(❕)。关于(yú )(💔)导(dǎo )(🏉)演：(🍑)1949年生于法(🈸)国的凯(kǎi )特(🌹)琳·(🐨)布蕾(🥋)亚，身兼作家(🚶)、导演、演员、编剧等多重身(shēn )分(📧)。她(tā )形容自(zì )己是个“清教(🔷)徒”，但这很难和(hé )她(tā )的作品(🔎)联想在(zài )一(yī )起。她19岁时写的第(dì )一(yī )本小说《容易相处的人》，在1968年(👩)出版的时(❓)候，被列为(🎴)18岁以(yǐ )(🍹)下禁止(❄)购买(🈺)的限制级小说；她23岁参与演(yǎn )出(🐱)的第(dì )一部电(diàn )影(yǐng )(⛅)，是意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经(jīng )典情色(sè )电影《巴黎最后探戈》；她25岁(👔)时(shí )将自己的(de )(🔝)第(dì )四本(běn )(🍏)小说《气窗》，拍成(😂)她的(👡)第一部(bù )电影《爱欲(🌲)解(jiě )放》，由于内容描述一个14岁的少女如(❗)何大胆探索她的(de )性欲，且(🏫)里头(tóu )充(chōng )满男女性器官的(de )(⛄)特(tè )写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国知(zhī )名(🏫)的《费(😇)加(🌟)罗(🔀)报》批(pī )为“对身体、亲(qīn )密关系的(🤖)公(gōng )开展示、玷(🎆)污(wū )和(hé )侮辱，使(🚬)女(nǚ )性蒙羞”而(🍩)呼吁(📩)禁演(yǎn )，因此在法国被冷(🐎)冻了24年，直到今年才得(dé )以公开上映。她(tā )一再以作品(pǐn )挑战法国(guó )（甚至全世界）(💱)的(de )(🌛)道德(dé )(⚡)尺(chǐ )度，有(✒)人(🔷)批评她是“假艺(🏁)术之名(míng )行之实(🏃)”，有(🔄)人(rén )赞赏她(🖌)作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生的(de )性爱领域，如(🐖)同导(dǎo )(🧜)演本人违抗(😜)传统的电影（性别(bié )）界(🚌)线”。可以(yǐ )肯定的是：凯特琳(lín )·(⏭)布蕾亚代表某种法(fǎ )国(🍶)电(diàn )影(🚮)的先(📮)驱(qū )，而且她的影响(xiǎng )效(xiào )力(👻)正(zhèng )(🖼)在持(🔢)续(xù )发酵(🈴)中(🥑)……凯特(tè )琳·布(🥤)蕾亚(📐)声称受(shòu )了(😞)瑞典(👵)电(🏐)影(yǐng )大师伯格曼(màn )的(👎)《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的(de )处女(nǚ )作《爱欲(yù )解(jiě )放(fàng )》拍(😾)摄经费拮据，但这(zhè )部以(🚁)第(dì )一人(rén )称叙(xù )事的(de )电影(❄)相(🧔)当独特，以直(zhí )接(jiē )、不矫揉造(🍺)作(zuò )的(🚲)态度表现性(🤣)的场景、面(♊)对性的问(👆)题(tí )。它自由、前卫与实验电影的格调，与当(dāng )年的美国(🙃)地下电影极度(dù )相近。十(shí )年后，她的电影《少女(🚲)36》又再度受到大众瞩目，它不仅(⚡)被《纽约(🐇)时(👷)报》誉为“法(👥)国(🖱)的《洛(✒)丽塔》”，洛(😾)杉矶(📫)时报更形容它是“少数(📎)对性(xìng )有如此吸(xī )引人(🔓)地诚实(shí )(🥇)探讨的电影，笔触如(🏾)此(✏)新鲜(xiān )又尖锐。”然(rán )而她(💝)的(de )作(♌)品并(bìng )非企图(㊙)藉对性器官和性(⛲)行为直接地(⛄)描绘来挑起观者的性欲，而(ér )是对(duì )人们的(🕐)性态度作心理分(fèn )析(xī )上和形(xíng )而上的申论。因(🎹)此她也正大光明(míng )地(dì )被视为和萨德(🕶)、西蒙娜·波(➿)芙(㊗)娃、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）(📂)、乔(qiáo )治(zhì )(📛)·(😏)巴塔耶(yē )、福柯等法国文化(huà )(🅰)界“败德”传(🐯)统并列(🎮)同侪，并与日(rì )本导演(🐞)大岛渚(🚢)的(de )《感官(guān )世界(jiè )》和贝托鲁(🚶)奇(qí )的《巴(bā )(😞)黎最后探(⛴)戈(gē )》遥(yáo )相(xiàng )呼(🥔)应(📆)。不仅如此(cǐ )，她的才华并非只(zhī )有在非主流(liú )的(de )(🕠)情(qíng )色前卫(🕶)电影领域受(shòu )到瞩目。她(tā )曾和意大利国宝级(jí )导(dǎo )演费(fèi )里(🍞)尼共(gòng )同编写(xiě )(⏭)他的电影《船续前行》的剧(jù )本；而她(✒)的小说(shuō )《警(🎳)察》也曾被戛纳金(🚖)棕(🏝)榈奖导演莫里(📪)斯·皮亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍为同名电影(yǐng )，并由法国数(shù )一数(🤼)二的大明星如热(👈)拉尔·德(🤫)帕(pà )迪厄(🚌)、苏菲(fēi )·玛索(suǒ )、桑德(dé )琳·波娜(🐪)尔等人主演。可见她在艺术界、文化(🏁)界(jiè )、(🙆)文学界(jiè )、以及(jí )(👞)电影界(jiè )蕴(🎁)藏的深(shēn )厚影响力。那么(👂)，凯特琳(lín )·布蕾亚(yà )(🙉)又如(🥈)何替她电影无(wú )可避免(🎒)的争议(yì )(🌡)性辩(biàn )解？“我(wǒ )们活在一个(gè )(➖)强迫接受道德的病态社会(huì )，我(wǒ )企图操纵影像(😽)去刺激(💡)观众，让他(tā )们思考(kǎo )自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然(🦄)后明(míng )白这些恐惧和反感没什(shí )么大不了。我(💿)这样(💈)说(shuō )是因为我是第(🕉)一个被这(zhè )些(🤟)主题和影(yǐng )像(💡)扰乱的人。我是个(gè )清教(⬆)徒形(🕣)的人，但你必须(🎧)长(zhǎng )大，并克(kè )服这些不合逻(luó )辑的反应。”“我(🌧)们必须改变美学(xué )的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的(👮)可人而美好。道德的反感来自美(🍠)学(🎬)的秩序，我(🎵)们必(bì )须挑(🙆)战(🌟)（(✉)性(🖥)）器(👜)官让我们害(hài )怕的事实。而女性(🎧)的阴部正如同(📈)宇宙中的黑洞。”她的(🔪)最(zuì )(💢)新电影(yǐng )《罗(🐰)曼史(shǐ )》推出后(hòu )，已(yǐ )经(🛁)受(shòu )到影(yǐng )评(🏖)人(🏕)和观众的肯定，使布蕾(lěi )(👖)亚(🚏)相信观(guān )众(zhòng )已能(🍄)接受她的(🎥)处(📼)女作：“（我的）电影(🌶)还(hái )(🙍)是(😧)一样(yàng )，只是(shì )(🧡)观(🎏)众(😖)进步了。现在(🎨)我们(men )(🧢)要(yào )看看(kàn )观众会认为它(tā )是(shì )片(📢)，还是(🎻)超越(yuè )(🐝)影(🌟)像(xiàng )、(🏯)进(🧕)入影像所激(jī )起的情感和(hé )反省。”
9.0
网友评分
871次评分剧情简介
凯特(🕕)琳·布雷(🔨)亚的处女作。讲述(🏽)了一(yī )(🍩)个14岁的少(shǎo )女如何(🔱)大胆(dǎn )(🤢)探索她的(🔧)性(xìng )欲，整部(🐉)影片充满男(🏴)女性器官的特写镜头，在(zài )保守的(de )70年代被法国着名(🕔)的《费加罗(luó )报》批为“对身体亲密(mì )关(guān )系的(de )公开(kāi )(🐖)展示和玷污，使女性蒙(méng )羞(xiū )而(😻)呼(hū )吁禁演(🐶)。因此在法国(guó )被冷冻了24年，直到(🥁)2000年才得以(yǐ )公开上(🦗)映。这部以(🥎)第一人称叙事的电影相当独(🤸)特，以(yǐ )直接、不矫揉造作的态度(🥫)表现性的场景(jǐng )，直面性(xìng )的问题，充(chōng )满了自由(yóu )、前(qián )卫与(⚾)实(shí )(🕯)验电(diàn )(👣)影的格(gé )调(❕)。关于(yú )(💔)导(dǎo )(🏉)演：(🍑)1949年生于法(🈸)国的凯(kǎi )特(🌹)琳·(🐨)布蕾(🥋)亚，身兼作家(🚶)、导演、演员、编剧等多重身(shēn )分(📧)。她(tā )形容自(zì )己是个“清教(🔷)徒”，但这很难和(hé )她(tā )的作品(🔎)联想在(zài )一(yī )起。她19岁时写的第(dì )一(yī )本小说《容易相处的人》，在1968年(👩)出版的时(❓)候，被列为(🎴)18岁以(yǐ )(🍹)下禁止(❄)购买(🈺)的限制级小说；她23岁参与演(yǎn )出(🐱)的第(dì )一部电(diàn )影(yǐng )(⛅)，是意大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经(jīng )典情色(sè )电影《巴黎最后探戈》；她25岁(👔)时(shí )将自己的(de )(🔝)第(dì )四本(běn )(🍏)小说《气窗》，拍成(😂)她的(👡)第一部(bù )电影《爱欲(🌲)解(jiě )放》，由于内容描述一个14岁的少女如(❗)何大胆探索她的(de )性欲，且(🏫)里头(tóu )充(chōng )满男女性器官的(de )(⛄)特(tè )写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国知(zhī )名(🏫)的《费(😇)加(🌟)罗(🔀)报》批(pī )为“对身体、亲(qīn )密关系的(🤖)公(gōng )开展示、玷(🎆)污(wū )和(hé )侮辱，使(🚬)女(nǚ )性蒙羞”而(🍩)呼吁(📩)禁演(yǎn )，因此在法国被冷(🐎)冻了24年，直到今年才得(dé )以公开上映。她(tā )一再以作品(pǐn )挑战法国(guó )（甚至全世界）(💱)的(de )(🌛)道德(dé )(⚡)尺(chǐ )度，有(✒)人(🔷)批评她是“假艺(🏁)术之名(míng )行之实(🏃)”，有(🔄)人(rén )赞赏她(🖌)作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生的(de )性爱领域，如(🐖)同导(dǎo )(🧜)演本人违抗(😜)传统的电影（性别(bié )）界(🚌)线”。可以(yǐ )肯定的是：凯特琳(lín )·(⏭)布蕾亚代表某种法(fǎ )国(🍶)电(diàn )影(🚮)的先(📮)驱(qū )，而且她的影响(xiǎng )效(xiào )力(👻)正(zhèng )(🖼)在持(🔢)续(xù )发酵(🈴)中(🥑)……凯特(tè )琳·布(🥤)蕾亚(📐)声称受(shòu )了(😞)瑞典(👵)电(🏐)影(yǐng )大师伯格曼(màn )的(👎)《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的(de )处女(nǚ )作《爱欲(yù )解(jiě )放(fàng )》拍(😾)摄经费拮据，但这(zhè )部以(🚁)第(dì )一人(rén )称叙(xù )事的(de )电影(❄)相(🧔)当独特，以直(zhí )接(jiē )、不矫揉造(🍺)作(zuò )的(🚲)态度表现性(🤣)的场景、面(♊)对性的问(👆)题(tí )。它自由、前卫与实验电影的格调，与当(dāng )年的美国(🙃)地下电影极度(dù )相近。十(shí )年后，她的电影《少女(🚲)36》又再度受到大众瞩目，它不仅(⚡)被《纽约(🐇)时(👷)报》誉为“法(👥)国(🖱)的《洛(✒)丽塔》”，洛(😾)杉矶(📫)时报更形容它是“少数(📎)对性(xìng )有如此吸(xī )引人(🔓)地诚实(shí )(🥇)探讨的电影，笔触如(🏾)此(✏)新鲜(xiān )又尖锐。”然(rán )而她(💝)的(de )作(♌)品并(bìng )非企图(㊙)藉对性器官和性(⛲)行为直接地(⛄)描绘来挑起观者的性欲，而(ér )是对(duì )人们的(🕐)性态度作心理分(fèn )析(xī )上和形(xíng )而上的申论。因(🎹)此她也正大光明(míng )地(dì )被视为和萨德(🕶)、西蒙娜·波(➿)芙(㊗)娃、波琳·雷(léi )雅吉（《O娘的故事》）(📂)、乔(qiáo )治(zhì )(📛)·(😏)巴塔耶(yē )、福柯等法国文化(huà )(🅰)界“败德”传(🐯)统并列(🎮)同侪，并与日(rì )本导演(🐞)大岛渚(🚢)的(de )《感官(guān )世界(jiè )》和贝托鲁(🚶)奇(qí )的《巴(bā )(😞)黎最后探(⛴)戈(gē )》遥(yáo )相(xiàng )呼(🥔)应(📆)。不仅如此(cǐ )，她的才华并非只(zhī )有在非主流(liú )的(de )(🕠)情(qíng )色前卫(🕶)电影领域受(shòu )到瞩目。她(tā )曾和意大利国宝级(jí )导(dǎo )演费(fèi )里(🍞)尼共(gòng )同编写(xiě )(⏭)他的电影《船续前行》的剧(jù )本；而她(✒)的小说(shuō )《警(🎳)察》也曾被戛纳金(🚖)棕(🏝)榈奖导演莫里(📪)斯·皮亚拉（拍摄(shè )过《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍为同名电影(yǐng )，并由法国数(shù )一数(🤼)二的大明星如热(👈)拉尔·德(🤫)帕(pà )迪厄(🚌)、苏菲(fēi )·玛索(suǒ )、桑德(dé )琳·波娜(🐪)尔等人主演。可见她在艺术界、文化(🏁)界(jiè )、(🙆)文学界(jiè )、以及(jí )(👞)电影界(jiè )蕴(🎁)藏的深(shēn )厚影响力。那么(👂)，凯特琳(lín )·布蕾亚(yà )(🙉)又如(🥈)何替她电影无(wú )可避免(🎒)的争议(yì )(🌡)性辩(biàn )解？“我(wǒ )们活在一个(gè )(➖)强迫接受道德的病态社会(huì )，我(wǒ )企图操纵影像(😽)去刺激(💡)观众，让他(tā )们思考(kǎo )自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反应，然(🦄)后明(míng )白这些恐惧和反感没什(shí )么大不了。我(💿)这样(💈)说(shuō )是因为我是第(🕉)一个被这(zhè )些(🤟)主题和影(yǐng )像(💡)扰乱的人。我是个(gè )清教(⬆)徒形(🕣)的人，但你必须(🎧)长(zhǎng )大，并克(kè )服这些不合逻(luó )辑的反应。”“我(🌧)们必须改变美学(xué )的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的(👮)可人而美好。道德的反感来自美(🍠)学(🎬)的秩序，我(🎵)们必(bì )须挑(🙆)战(🌟)（(✉)性(🖥)）器(👜)官让我们害(hài )怕的事实。而女性(🎧)的阴部正如同(📈)宇宙中的黑洞。”她的(🔪)最(zuì )(💢)新电影(yǐng )《罗(🐰)曼史(shǐ )》推出后(hòu )，已(yǐ )经(🛁)受(shòu )到影(yǐng )评(🏖)人(🏕)和观众的肯定，使布蕾(lěi )(👖)亚(🚏)相信观(guān )众(zhòng )已能(🍄)接受她的(🎥)处(📼)女作：“（我的）电影(🌶)还(hái )(🙍)是(😧)一样(yàng )，只是(shì )(🧡)观(🎏)众(😖)进步了。现在(🎨)我们(men )(🧢)要(yào )看看(kàn )观众会认为它(tā )是(shì )片(📢)，还是(🎻)超越(yuè )(🐝)影(🌟)像(xiàng )、(🏯)进(🧕)入影像所激(jī )起的情感和(hé )反省。”
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